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第十七章 任务（第2页）

对于那些风化开裂不严重，基本能够保留原貌古迹的墙壁。一般会使用注塑等工艺。类似小心翼翼的在墙壁胚子和壁画之间补上一层胶水固定，并由专门的文物修复师通过粉末填补等工艺抹平所有风蚀的痕迹的做法。

这些近似碎瓷复原内容的工作由专业的文物保护专业的工作组负责，和他们这些画家算是平行的两条线，没有太大的干系。

曹老所主持的工作项目主要分为了两个门类。

首先，是新壁画的绘制。

仰光的部分古迹距离今天已经超过了两千年。

历代的王朝更替，风霜雨雪。到了近代以后英国人，法国人，RB人这些外来的殖民侵略更是走马灯一样来来去去。

很多壁画原迹都已经亡佚在了历史的长河中。

这部分的工作主要针对于那些在历史上有过记载却已经消失不见的壁画，以通过古籍资料为基础的再次原址绘制让它们重新出现在世间。

其次，则是对于部分因为各种各样的缘故部分却失的破损的壁画，在不破坏原来样貌的原则下进行补全。

壁画的二次修复一不小心就会破坏原本的状态，造成“喧宾夺主”的视觉效果。

这也是为什么这次缅甸政府官方执着于邀请了这么多国际上鼎鼎大名的大师艺术家的原因。

一是提升国际影响力，二实在是本地的画师没有这个信心。

真正考验绘画技巧的活肯定轮不到顾为经和酒井纲昌这种年轻人身上。

顾为经现在的任务就是按照别人给出的底稿和范本，小心翼翼的用粉色的国画颜料在墙上涂好——修复编号为NO.9的墙壁上的一朵莲花。

“为简单的图案上色。”

这就是分给他和酒井纲昌这样年轻的画师的工作。

在已经处理好墙壁涂白的情况下，壁画的绘制完整来说分为三个大的步骤——名曰：起稿、着墨、上色。

通常也可以用这三个步骤来明确的分割工作组中各个画师的工作和水平阶级。